张家界土家吊脚楼静静的屹立在这片神奇的土地上很久很久了。从土家人居住在此就开始了！这是一栋充满了重量的建筑，它是土家人对生活热爱的结晶。《旧唐书》载：“土气多瘴疠，山有毒草及沙蛰蝮蛇，人并楼居登梯而上，是为干栏。”

    据考，今土家居住之吊脚楼，即袭古“干栏”建筑之遗风，且楼多悬于高崖陡峭或河岸溪谷之上。吊脚楼讲究花样精工，雕梁画栋，古色古香，与秀丽的山川相映成趣。

    吊脚楼一般是三柱八骑或五柱六骑，做一字排或双手推车、曲尺形，中部“抹腰”，与上层构成双檐式。屋正中为堂，左右房称厢。堂屋是祭祀祖先、办理婚丧大事的场所。神龛供奉本家族历代祖先木雕神像，上书“天地国亲师位”。堂屋一般是不住人的，但澧水边的一些人家却将堂屋做客厅。

    吊脚楼屋脊以瓦做太极图形，四角做翘檐，呈玲珑飘逸势。每于秋季，楼廊木壁尽挂包谷串、高粱串、辣椒串，色彩鲜艳别致。吊脚楼选址时，要先请“阴阳先生”架罗盘、看风水，一般选址坐南朝北，依山伴水，避风向阳。建房则需先选主梁，材料要求干直枝少，且要用易生茂发的枞树或椿树，以象征发家发人。建房时，要举行上梁礼，祭祀鲁班唱赞梁歌。房子建成后，在屋前屋后广栽木竹，以为绿障。

    风格特点：

    一、别致的形式和风格给人一种极强的审美感受。吊脚楼作为审美对象的建筑，它除了体现一般艺术所具有的审美个性品格外，更主要的是它们具有别致的形式美和丰富多彩的审美个性品格。土家吊脚楼外形多样，有单吊、双吊、两层吊等多种形式，千楼自别，相互竞秀，因各栋吊脚楼构架内部空间处理不一样，即使是同一类型的吊脚楼，几乎都各有特色，风格别致，各有千秋。

    从宏观上看，吊脚楼是长方形和三角形的组合，这种几何形体稳定而庄重，给人一种静而刚的感觉，这静表现了一种典雅灵秀之美，这刚则表现一种挺拔健劲之美。其内部构架，无论梁、柱、枋、檩，它们之间都是互为垂直相交的，构成了一个在三维空间上的相互垂直的网络体系，整个屋盖从横向观察则是一个三棱体，屋顶的正脊虽然用的直线，但在覆盖脊瓦时，对正脊的两山头则加瓦起翘，从横向观察则变成了弧线，在视觉上给人端庄、雄健的感觉。另外，吊脚楼一般设有走栏，大多用镶花栏杆做作美人靠，走栏的吊柱悬挂于空，一般将其雕刻成金瓜或荷花，使之刚柔相济，和谐而优美。

    二、流动的视觉效果给人一种浪漫情调。首先，吊脚楼的外部造型从纵向看，形成了“占天不占地”、“天平地不平”的剖面，这些剖面的形成多是采用架空、悬挑、掉层、叠落等手法进行处理，因此，在观察这些吊脚楼时，你会感到生动活泼，毫无生涩呆滞的痕迹。吊脚楼之所以会吊脚，就是因为在二层上出挑，一般出挑1至1．5米，然后再加上屋面的出檐，形成“头重脚轻”的格局，使人感到不稳定，但当它同建在实地上的正屋连在一起时则互相呼应，从而使整个建筑物轻重协调，形态庄重，富有弹性和节奏感，给人一种粗犷洒脱、淳朴深沉的艺术美感。其次，土家吊脚楼从整体布局看，可称为不规则弹性组群，房屋布局自由灵活，有的依山顺势，层叠而上；有的绕弯淄脊，错落有致；有的背山占崖，居高临下；有的沿沟环谷，生动活泼；有的雄居山巅，气势壮观。仿佛就像一只只展翅高飞的雄鹰，翱翔于山岭之中，虽是静物，却使人感到极强的动感。加之这些吊脚楼多依山而建，山势的蜿蜒起伏常常使人领略到“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的意境，从而获得变幻的视觉效果，这与我国园林建筑中“借景”手法有异曲同工之妙。

    三、建筑技术美与艺术美结合的古朴典范。主要体现在实用性、地区性、技术性三个方面。从实用性来说，土家吊脚楼作为民族物质文化的标志，不但充分满足了人们物质文化生活的需要，而且也满足了人们精神文化生活的需求；从地区性来说，土家吊脚楼总是以它别致、优美的形式和艺术特色点缀所在的自然环境美，不但起到了画龙点睛的作用，而且通过互相映衬、烘托和照应，使整个土家山寨的景物向美的境界升华；从技术性来说，土家吊脚楼博采我国木构建筑井干式、穿斗式、抬梁式优点，具美观、坚固、实用于一体，整个构架，均以榫穿卯相连，无钉无栓，并且从构思、设计到每一道工序的完成，不用图纸，其形式及数百根瓜柱梁枋的大小长短和开卯作榫的部位，以及复杂的力学估计等数据，皆胸有成竹，表现出土家匠师们精湛的建筑技术和别具匠心的创作精神，实现了技术性能与审美性能的有效结合。正因如此，土家吊脚楼在中国建筑民族形式中的地位，值得刮目相看。


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